編輯點(diǎn)評(píng):一款為中老年戲曲愛(ài)好者而生的app。
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媽媽的戲曲最新版功能
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軟件特色
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3、很多專著不但提醒了中國(guó)戲曲以歌舞表演演小故事的本質(zhì)特征,并且進(jìn)一詮釋傳統(tǒng)戲曲的深一層的特點(diǎn),
【戲曲的藝術(shù)特色】
戲曲是將我國(guó)民間的歌舞、說(shuō)唱和滑稽戲綜合而形成的一種藝術(shù)表演形式,是我國(guó)傳統(tǒng)的歷史文化,有著非常悠久的歷史,并且也是世界上三大古老戲曲文化之一,可以很好的表現(xiàn)出我國(guó)的藝術(shù)特征來(lái),并且在我國(guó)戲曲的種類繁多,各有各的特色,下面就讓小編來(lái)為大家介紹一下中國(guó)戲曲的主要藝術(shù)特色。
1、綜合性:中國(guó)戲曲是一種高度綜合的漢族民間藝術(shù)。這種綜合性不僅表現(xiàn)在它融匯各個(gè)藝術(shù)門類(諸如舞蹈、雜技等)而出以新意方面,而且還體現(xiàn)在它精湛涵厚的表演藝術(shù)上。各種不同的藝術(shù)因素與表演藝術(shù)緊密結(jié)合,通過(guò)演員的表演實(shí)現(xiàn)戲曲的全部功能。其中,唱、念、做、打在演員身上的有機(jī)構(gòu)成,便是戲曲的綜合性的最集中、最突出的體現(xiàn)。唱,指唱腔技法,講就“字正腔圓”;念,即念白,是朗誦技法,要求嚴(yán)格,所謂“千斤話白四兩唱”;做,指做功,是身段和表情技法;打,指表演中的武打動(dòng)作,是在中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)基礎(chǔ)上形成的舞蹈化武術(shù)技巧組合。這四種表演技法有時(shí)相互銜接,有時(shí)相互交叉,構(gòu)成方式視劇情需要而定,但都統(tǒng)一為綜合整體,體現(xiàn)出和諧之美,充滿著音樂(lè)精神(節(jié)奏感)。
2、程式性:程式是戲曲反映生活的表現(xiàn)形式。它是指對(duì)生活動(dòng)作的規(guī)范化、舞蹈化表演并被重復(fù)使用。程式直接或間接來(lái)源于生活,但它又是按照一定的規(guī)范對(duì)生活經(jīng)過(guò)提煉、概括、美化而形成的。此中凝聚著古往今來(lái)藝術(shù)家們的心血,它又成為新一代演員進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造的起點(diǎn),因而戲曲表演藝術(shù)才得以代代相傳。戲曲表演中的關(guān)門、推窗、上馬、登舟、上樓,等等,皆有固定的格式。除了表演程式外,戲曲從劇本形式、角色當(dāng)行、音樂(lè)唱腔、化妝服裝等各個(gè)方面,都有一定的程式。優(yōu)秀的藝術(shù)家能夠突破程式的某些局限,創(chuàng)造出自己具有個(gè)性化的規(guī)范藝術(shù)。程式是一種美的典范。
3、虛擬性:虛擬是戲曲反映生活的基本手法。它是指以演員的表演,用一種變形的方式來(lái)比擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境或?qū)ο螅枰员憩F(xiàn)生活。中國(guó)戲曲的虛擬性首先表現(xiàn)為對(duì)舞臺(tái)時(shí)間和空間處理的靈活性方面,所謂“三五步行遍天下,六七人百萬(wàn)雄兵”、“頃刻間千秋事業(yè),方丈地萬(wàn)里江山”,“眨眼間數(shù)年光陰,寸柱香千秋萬(wàn)代”這就突破了西方歌劇的“三一律”與“第四堵墻”的局限。其次是在具體的舞臺(tái)氣氛調(diào)度和演員對(duì)某些生活動(dòng)作的模擬方面,諸如刮風(fēng)下雨,船行馬步,穿針引線,等等,更集中、更鮮明地體現(xiàn)出戲曲虛擬性特色。
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