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詩詞的美表現在哪里 詩詞之美體現在哪些方面

中國古詩之美,首先體現在內容之美。翻閱古詩名篇佳作,我們可以隨處感受詩中蘊含的德操之美,情感之美,哲理之美,心態之美!霸傅么松黹L報國,何須生入玉門關”(戴淑倫《塞上曲》),直抒報國之志;“粉骨碎身渾不怕,要留清白在人間”(于謙《石灰吟》),表明清廉之心;“本是同根生,相煎何太急”(曹植《七步詩》),曲敘兄弟之情;“勸君更盡一杯酒,西出陽關無故人”(王維《送元二使安西》),婉述朋友之誼;“疾風知勁草,板蕩識誠臣”(唐太宗《贈蕭瑀》),“欲窮千里目,更上一層樓”(王之渙《登鸛鵲樓》),蘊含人生之理;“采菊東籬下,悠然見南山”(陶淵明《飲酒》其五),表露悠然自得的心態……

昨夜西風凋碧樹,獨上高樓,望盡天涯路。(晏殊《鵲踏枝》)

解析:

第一境界以西風刮得綠樹落葉凋謝,表示當前形勢相當惡劣,而也只有他能爬上高樓,

居高臨下高瞻遠矚,看到遠方看到天盡頭,看到別人看不到的地方。說明他能排除干擾,

不為暫時的煙霧所迷惑。他能看到形勢發展的主要方向,能抓住斗爭的主要矛盾。

這是能取得成功的基礎。這一境界是立志、是下決心,

有具備了這個條件才會有第二、第三境界。

如意境之美

中國古典詩詞的意境所呈現出來那種美的形態,是反復的,是多方面的,它是以多種形態呈現在我們面前的.就是說,大家讀詩,體會意境美是不一樣的,不是說意境美就是一種意境或者那種美的感受就是一種感受,不是這樣的,其實意境美是非常豐富的,我把它概括為八個方面.第一種意境叫“雄奇闊大”;第二種叫“曠放開朗”;第三種叫“蒼涼悲壯”;第四種叫“深邃沉郁”.這四種類型有個共同點,就是表現了一種“陽剛之美”.此外還有四種,第一種叫做“濃艷瑰麗”;第二種叫做“淡泊靜謐”;第三種叫做“清新素雅”;第四種叫做“凄冷寒涼”.這四種大體上集中表現了一個共同點,那就是“陰柔之美”.所以詩歌這種意境美,給我們的感受,無非是“陽剛美”,無非是“陰柔美”.那么“陽剛美”一種類型就是“雄奇闊大”的意境,這種意境的詩詞往往在寫景的時候,雄奇壯美,氣勢雄渾,抒情則奔騰震蕩,磅礴千鈞,語言方面它往往是渲染夸張,驚心破膽.第二種叫做“曠放開朗”,這種意境一般特征是這樣的,寫景往往是脫塵拔俗,虛實相生,抒情的時候往往是曠大開朗,舒緩綿長,在語言方面一般就是健朗明快,奇譎俊逸.第三種叫做“蒼涼悲壯”,這種意境美一般的特征是,在寫景色方面,往往是蒼茫闊遠,峭拔蕭疏,抒情方面往往是豪縱雄健,慷慨悲涼,在語言方面往往是古樸遒勁,剛正慘烈.第四種就是“深邃沉郁”,這類詩詞,它一般的特點是,內容上深蓄積厚,感情深沉,曲回郁結,在語言上往往是不事雕琢,絕少夸張,長于以情事動人.

古詩詞中的色彩美 體現在哪些方面

體現顏色的詞一般表現心情,增強描寫的色彩感和畫面感,渲染氣氛。欣賞時,要抓住能表現色彩組合的字眼,體會詩歌的濃郁的畫意與鮮明的節奏。例:“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天”,黃、翠、白、青四種顏色,點綴得錯落有致,而且由點到線,向著無限的空間延伸,畫面靜中有動,富有鮮明的立體節奏感;蜃プ∧鼙憩F鮮明對比色彩的字眼,體會詩歌感情色彩的濃度:“流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉! 紅與綠道出了蔣捷感嘆時光匆匆,春光易逝的這份兒“著色的思緒”。抓住單一色彩表現的詞也能體會到詩人的濃情:“記得綠羅裙,處處憐芳草。”“曉來誰染霜林醉,總是離人淚!”憐惜與傷別離的情愫盡在“綠”與“醉紅”中。

詩歌 美在哪里

詩歌之美在于語言美、聲律美、意境美。

生動形象是一切文學語言所共有的特點。人類的語言有兩大類型,一類是描寫性的摹狀語言,即形象語言;另一類是推證性的邏輯語言,即抽象語言。文學藝術語言的基本形式是摹狀語言,而科學理論語言的基本形式是邏輯語言。

詩歌語言是典型的摹狀語言。判斷抽象語言的尺度是語法和邏輯,而判斷形象語言的尺度則是生動和優美。為了達到生動和優美,詩歌語言可以破壞語法,也可以不遵守邏輯。例如:“要問相思,天涯猶自短”,以有形之“天涯”喻無形之“相思”,不合邏輯,卻是一句好詩。所以理智感太強的人,不能做詩,也不能理解詩。

詩歌語言的另一個特點是聲律美。聞一多說:“聲律是詩之花朵。”詩歌本質就是一種具有音樂美的藝術語言。王國維說:“一切之美,皆形式之美也。就美之自身言之,則一切優美,皆存在于形式之對稱、變化之調和中。”何新認為:“新詩革命不成功的根本原因,就是由于現代新體詩拋棄了兩千年中國古典詩歌的最寶貴的成果——詩歌修辭和音律聲韻的藝術美。在新詩中,至今未能形成優美的藝術表現形式,許多詩完全倒退為原始時代那種信口而發、毫無形式的所謂‘自由體’!薄敖^對的自由就是不自由,絕對無形式的詩也正意味著根本沒有詩。因此,新體詩的創新,還是要從研究現代語言的聲韻和修辭規律入手!

對于一首好詩,如果說形象是肉體,那么命意就是靈魂。沒有靈魂的肉體即使美麗,也只是一具無生命的石膏模特兒。一般地說,命意在詩中隱含得愈深邃,詩的意境就愈深,因而愈耐人尋味。

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