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金邊綠葉藝術設計PPT模板是一套設計精美的金邊綠葉PPT模板,由25張多種金邊勾勒的葉子圖案裝飾幻燈片圖表組成,葉子清晰的脈絡非常精美。幻燈片圖表為金色細線風格。每頁幻燈片都帶有動態效果。
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建筑的藝術
建筑是一種具有象征性的視覺藝術,它“一般只能用外在環境中的東西去暗示移植到它里面去的意義”,“創造出一種外在形狀只能以象征方式去暗示意義的作品”。
建筑充分體現了功用和審美、技術與藝術的有機結合。盡管各種建筑的形式、用途各不相同,但它們總體上都體現了古羅馬建筑學家維特魯威(Vitruvius)所強調的“實用、堅固、美觀”的原則,總是力圖展現各種基本自然力的形式、人類的精神與智慧。也就是說,建筑在具備實用功能(可以供人居住等)的同時,有其一定的審美功能特性。它通過形體結構、空間組合、裝飾手法等,形成有節奏的抽象形式美來激發人在觀照過程中的審美聯想,從而造成種種特定的審美體驗。如中國古代宮殿的方正嚴謹、中軸對稱,使人感覺整齊肅穆;哥特式教堂一層高似一層的尖頂、昂然高聳的塔樓,則令人有向上飛騰之感。北京的天壇、埃及的金字塔、法國的巴黎圣母院、澳大利亞的悉尼歌劇院等等,都以風格特異的抽象造型,給人以獨特的審美感受和啟迪。隨
著當代人類對生態環境的自覺意識的日益提高,建筑與環境的和諧也越來越成為人類的迫切需求,藍天、綠地、水面、林蔭使人們對建筑的視覺審美擴展到了一個更大的范圍。
建筑也是時代文化精神的一面鏡子,猶如用石頭寫成的歷史。雨果在《巴黎圣母院》里談到大教堂時,就曾經指出:“這是一種時間體系。每一個時間的波浪都增加它的砂層,每一代人都堆積這些沉淀在這個建筑物上”。面對各式各樣的建筑,人們不僅能夠欣賞它的造型之美,而且可以從中認識和感受歷史的風貌、時代的變遷、民族的精神和文化的創造。古希臘建筑的莊嚴與優美,哥特式建筑的挺拔高聳,洛可可建筑的華麗風格,現代建筑光滑平薄的立面,后現代建筑充滿隱喻的變形、分裂、夸張的裝飾,都相當準確地反映了各個歷史階段的時代文化精神面貌,反映出不同歷史時期人們的審美趣味。
書法的藝術
書法作為一門獨特的中國藝術,是從實用升華而來的。它利用毛筆和宣紙的特殊性,通過漢字的點畫線條,在字體造型的組合運動與人的情感之間建立起一種同構對應的審美關系,使一個個漢字仿佛具有了生命,體現出書法家的精神氣質與審美追求。“中國的書法,是節奏化了的自然,表達著深一層的對生命形象的構思,成為反映生命的藝術。”
具體而言,書法的審美特征主要體現為:第一,姿態。草書和行書或輕盈、或敏捷、或矯健,隸書、楷書在安定穩重里透露著飛動流美,篆書分行布白圓潤齊整、用筆流暢飛揚,它們各各具有造型姿態的美。在書法作品中,筆法墨法相兼相潤,字型筆畫自由多樣,線條曲直回環運動,傳達出各種姿態和氣勢,形成了一種變化無窮的藝術效果。而書法家自身人格的蘊藉,更使點畫筆墨形成一種用筆之力、運筆之勢,反映出生命的運動美。唐代書法家孫過庭曾經驚嘆:“觀夫懸針垂露之
東晉 王羲之《蘭亭序》異,奔雷墜石之奇,鴻飛獸駭之資,鸞舞蛇驚之態,絕岸頹峰之勢,臨危據槁之形;或重若崩云,或輕如蟬翼;導之則泉注,頓之則山安;纖纖乎似初月之出天崖,落落乎猶眾星之列河漢”。王羲之的《蘭亭序》,便具有一種渾然天成、洗練含蓄的秀潤之美,“字勢雄強,如龍跳天門,虎臥鳳閣”,達到了姿態美的高峰。
現實主義與浪漫主義的區別
現實主義就是以事物的存在狀態為基本視點,來觀察和分析事物的運動與發展變化的規律;浪漫主義就是以事物的聯系狀態為基本視點,來分析觀察和事物的運動與發展變化規律。這兩者有著不同的側重點:前者重視現實狀態,后者重視聯系狀態。
現實主義通常著眼于事物的具體性和特殊性,只能認識具體的、個別的事物,不能認識抽象的、普遍的事物。浪漫主義通常著眼于事物的抽象性和普遍性,并對事物進行抽象和歸納處理,各種浪漫主義藝術形象具有一定程度的自主性和隨意性,它撇開現實生活的具體形式、具體內容,而不受具體邏輯條件的約束,把一些粗俗的、低級的東西忽略掉,揭示人類心靈深處最深刻和最富暗示性的東西,使藝術創作變成一種創造性的冒險歷程。
在原始社會,人的生存完全依賴于自然環境,人只能被動地適應世界,人的價值關系是簡單而穩定的,只需要通過直觀感覺就可以反映出來,這時最為有效的藝術方式就是以事物的存在狀態為基本視點的現實主義。隨著社會生產力的發展,人對于自然環境的直接依賴性逐漸減弱,人不僅能主動地適應世界,而且能積極地改造世界,人的價值關系發展成為復雜的、多變的價值關系,需要通過邏輯思維才能準確地反映出來,這時最為有效的藝術方式就是以事物的聯系狀態為基本視點的浪漫主義。
當社會處于快速發展狀態時,人的價值關系也處于快速發展之中,這時浪漫藝術較為流行;當社會處于相對穩定狀態時,人的價值關系也處于相對穩定之中,這時現實主義藝術較為流行。不過,藝術的發展與它所反映的價值關系的發展往往是不同步的,通常要滯后一段時間,因此藝術的思潮和流派通常要相對滯后于它所反映的價值關系的發展步伐。
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